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De la Gracia y el Entramado
Homenaje
a Elida Manselli y Oscar Portela
Muerte
de un potrillo /
Virgilio /
Plegaba el
corazón / Plegaba un ala /
Porque la otra sacudiría el resto de amor que
alumbraría (…) /
Y seria el claro paraje del signo /
Encarnación /
Por donde
huirían todas las tragedias /
Y vendría lo temido y lo deseado.-
Este poema de Elida
Manselli dedicado a Oscar Portela, en el libro Gracia-Torcaza (1974) con su tono épico, es la semblanza de un entramado de poetas sujetos a
la elle, esa letra (ll) pronunciada con estilo en el
pronunciar correntino. Sigo entonces esa marca en la telaraña que inagura Francisco
Madariaga con la red de nombres propios en las dedicatorias que escribe en sus
libros: Política de nombres en un entramado
amigo, intertextual, aunque siempre alguno
se escapa.
Manselli y Portela, son dos poetas que usan de
manera diferente el significante “Gracia”, para ella como el intercambio de
dones en el agradecimiento, para el otro evoca ese golpe mortal, signo de una des-gracia.
Ambos en su “Gracia” dejan escapar la ambigüedad propia de su criatura, la
poesía. (1)
Hace unos días
Alejandro Bovino me sugería un homenaje a Oscar Portela y Elida Manselli
reconstruyendo la poesía correntina de los años setenta, ochenta, noventa… un progreso lineal desde un
lugar mítico, primero y original. Había una vez un padre original –dice Freud-
que causa nostalgia; en este caso se trata de un primer movimiento artístico llamado
“la nueva canción correntina”. Esto demostraría, que como siempre, antes de las
canciones estuvo en su letra el poema. Como la Atlántida hundida, hubo un sitio
cosmogónico dónde se hizo parir la vida de las buenas palabras.
Aquel comienzo bien
podría tener u proto-padre en Francisco Madariaga, quien en su libro Criollo del Universo, hace esas dedicatorias a amigos en el mismo sendero
como si fueran a ir juntos en sus viajes desde Yaguareté Corá hacia el Mar
de los Castillos en las playas de Uruguay. Sus compañeros de ruta porteños:
Edgar Bayley, Enrique Molina, o el pintor Martínez Howard. Pero en su laberinto surrealista también habitaba la “elle”
de Guillermo Parodi, Oscar Portela, Teresa Parodi. Sobre todos ellos, el
silencio de Elida Manselli; su causa
mujer, la seda de su pluma. Madariaga y Portela cantaron la Corrientes de Marta
Quiles, Edgard Romero Maciel y Zitto Segovia, la de Cacho Gonzalez Vedoya y
Marily Morales Segovia; más algún otro que el olvido protege.
En el ensayo La Angustia de las influencias Harold
Bloom describe esa extrañeza que aparece cuando uno se debe reconocer heredero
de un antecesor, aquel al que puede imitar, copiar, o negar… Es aquello que Borges reconoció al final de
Macedonio Fernandez : “lo imité hasta el más devoto plagio”; frase pronunciada como discurso de despedida a Macedonio en el
cementerio. Cada autor crea sus propios
precursores como un árbol genealógico que
se inventa de la nada pero siempre con alguien. Borges lo retoma en “Kafka y
sus precursores”: ¿Cómo hacerse de un origen, si ella la literatura, está casi
siempre deconstruyendo el padre original que es un autor? Se abstiene de toda genealogía de un
progenitor que diga un oráculo, primero.
En el prefacio a Golpe de Gracia, hay un retrato su autor Portela escrito por
Madariaga: “Bandidejo especial que ha sabido conducir el Ser hacia un lila
especial. Viva pues su camino de salvación lila. Santo andante por tabernas y
correrías en las que solo a fuerza de ser poeta, pudo comunicar sin
confundirlas la poesía con la filosofía.”
Conocí a Oscar ya de
siglo XXI. Fué después que Juan José Folgerá me diera su libo Regresos, a la vuelta de su exilio en
España. Leer a Folgerá genera otra cosa
diferente a la prosa mitológica y trágica de Portela, su tono es elevado y
mundano a la vez. También habría que evocar aquí el andar tragicómico de
Gerardo Pisarello -la belleza de Che Retá-
, que permite huir del puro paisaje de junco, tero y yacaré; para sospechar que la letra esconde algo
nuevo, una potencia que lo griegos llamaron poeísis.
Respondo entonces en brevedad a la pregunta
por los orígenes poéticos y las influencias. Si allá por los setenta hubo en
Corrientes un movimiento de poetas, cantautores y músicos que con distintos
cabos de cuerda forjaron un nudo, el
futuro de la nueva literatura se armará como otra cosa, pero no sin desanudar esa intriga. Sabemos que
a la hora de escribir hay una pura soledad; ningún lugar ni tiempo nos cobija
para un “decir” cada vez menos tonto.
De Oscar recuerdo su
exigencia heiddegeriana que me hiciera leer muchos textos antes que sentencie: “eso
sí es un poema”. A Elida me hubiera gustado preguntarle sobre su estar entre el
monte y el mar desprendiéndose de su precursor, volando como torcaza, plena de dones…
Había una vez un padre original: venimos todos de ahí, volamos algunos desde
ahí.-
Enrique Acuña
Buenos Aires; 15 de abril 2014.-
Notas:
(1)- “Gracia” es el
elemento común y diferente en dos títulos de los libros de E. Mancelli, Gracia-Torcaza (Ed. Botella al mar, Bs. As., 1978) y Golpe de Gracia de O. Portela (Ed.
Marymar, Bs. As; 1990).-
